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剧情简介
影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉——传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。 影片虽然长达两个半小时，却一点不让人感到冗长，全片充满了奇思异想，有着浓厚的超现实主义色彩，是一部名副其实的史诗片。电影情节虽然有些荒诞不经，但却准确地描绘了二战时期南斯拉夫的社会状况，大胆揭露了一些投机的战争英雄英勇事迹背后不为人知的真相。影片的基调是幽默和讽刺的，又十分活泼轻松，很欢快，甚至可以把影片当作喜剧来看。影片人物个性十分奔放，张扬，该片处处洋溢着创作者的激情。导演埃米尔·库斯图里卡处理史诗题材的天才手段展露无疑，由于该片深刻的讽喻，不少影评家将该片与俄国1995年的《毒太阳》相提并论。埃米尔·库斯图里卡本人也获得了当年威尼斯电影节的最佳导演奖。
观众心声
能量太充沛了，库斯图里卡始终在一个很小的场面里处理现实，人物、空间、情节，都没有超出看清表情的尺度，爱恨情仇围绕在核心圈子，就像一个黑帮或者创业故事，而叙事逻辑甚至不如它们清晰，但南斯拉夫动荡的历史背景，包括被轰炸过44次的贝尔格莱德，让所有荒诞的图景落地为情感的外化，伯格曼说电影不是纪实就是梦幻，影片同时弥合了两者，那些美丽的东西都像梦：革命、爱情、诗。而梦里不知身是客，拍摄电影和地上地下构成强有力的隐喻，谎言成为真实的面具/拟像，再难分彼此（背人-背桩），当它投射到对故土的情感（在故乡流亡），被剪辑的史实串连起来，一切突然变得厚重，春天降临在白马，兄弟互戕，倒挂的耶稣像下烈焰旋转，情感的洪流无尽地冲向历史和宗教，每个人都走向自己的预言/预演。明明是一曲悲歌，却永远在狂欢，在祖国的孤岛上。
曾经，有一个国家叫南斯拉夫，其首都是贝尔格莱德。
[爸爸去出差]强化升级史诗版，饱满深情的隐喻。
《地下》通过解构官方视角下的历史和英雄，库斯图里卡将真正的"英雄主义"归还其归属者，并完成"写实"的近代民族志，但是:首先是人，空间，欲望三者的作用，之后才是群体，政治，民族 更拉康意义上来看:"小黑"必须杀掉马高，结尾也是必须的——所有人都在场的幻想或前170分钟的另一版本。
可不可以不要那么多符号谢谢。