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剧情简介
伊莎贝尔·于佩尔饰演了三个完全不同的女人：法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇。她们性格迥异，在故事里却一样来到异乡，来到一个叫茅项的偏僻海滩，住在清新的海边民宿的同一间“天号房”里，被同一个女孩带路，遇到同一个有好看帐篷的愣愣救生员，甚至借来的那把浅蓝色雨伞都是同样的。而故事通过细节的迥异也有了不一样的发展，她们想寻找却一直没有出现的灯塔也不知是否是同一座。 电影入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。法国演员兼歌手简·伯金（Jane Birkin）在韩国公演期间受邀客串出演了本片。
观众心声
电影的确清新可人，很恬淡随性的故事三段式嵌套也不显得浮夸，反而相互耦合表达得更丰满。于佩尔近60高龄还卖得萌撒得娇真心不容易，而她总在全景中出现，不过分介入的镜头处理，也很好还原了角色本身的暧昧气质，确实增强了些许偷窥意味，而于奶奶在故事中知性、性感、优雅的多变形象也挺入木三分的。
三场四篇似有若无的恋爱，像戏剧彩排般同样的对白讲了一遍又一遍。空荡荡的沙滩还原“编织女孩”里那个度假沙滩。阿姨站在路中央，向左或向右，芙芙的“特莉丝塔那”也是这样的选择。佛偈真是无聊当有趣。隔着屏幕都能感觉到一股丑怪和汗臭，阿姨的承受能力太惊人了。
画里画外都是有故事的女人，郑有美和于佩尔的背影一同出现时真是没了抵抗力。
A / 演员、词语、情感等诸多元素的游离态。“救生员”，以英语韩语印在衣服上；被声音说出；最终与海浪一道化作宿命般的运动弧线，降临在生之欲的最后时刻。而这种雄性的拯救情结，又在短暂的梦境与现实混同时刻之后，被瓦解了其类型化的近乎理所当然的合法性，而转变为一种塞口的怅惘。相比《旅行者的需求》，缺憾或许是少了一些向语言迫近的强力，而人物关系的构建则略累赘了一点。
有偿字幕党看到韩国和尚念的Montblanc没给译出来时，还真不敢呵呵后。期待明年电影节或韩影展重看胶片版，秀秀一直么么哒。